真的很不错啊。
误打误撞地看了场《妈咪》，大光明电影院满座，结束才知道是加拿大电影节，难怪84元。第一次看如此优秀的加拿大电影。 这是一位患注意缺陷多动障碍和依恋障碍16岁男孩的妈妈，黛西，命运把她置于此时此地，为了儿子她已经付出了一位母亲能承受的极限，情感心理极大的挑战，无论她多么顽强不屈披巾斩棘多么涵容忍耐妥协防御，最终仍然土崩瓦解。当她和凯特开车瞒着儿子把他送回医院的路上，导演穿插了一段儿子如愿考上大学过上美满幸福生活的情景，骗过了所有心怀期望的观众，而这些不过是黛西头脑中对未来的幻想，如果真是这样结局，呈现出的理想化实现偏离电影表达的主题——人生的真相是残缺，很多事面前爱是无力的，你拯救不了他。 影片结束，旁边一位不停擦泪的年轻女士跟我聊了几句，那些有类似经历的母亲和家人观感会如何，心理咨询师们会有怎样的共情和感受，它是否会击中你心里的隐痛，各种纠结纷繁的移情情感……值得同行们去鉴赏，怀着对生命对人性的敬畏之心！ 对了，加拿大法律新增了一条，身患精神疾病的未成年子女，允许送往医院及管教中心，因为这位母亲。
影片最惊艳的莫过于画幅语言和人物命运的高度同频，前期恒定不变的1:1正方形画幅如同密不透风的牢笼，死死框住母子二人窘迫压抑的生活，狭窄的边界逼迫观众紧盯人物的神态与眼神，切身感受被现实重压裹挟的窒息感；而那场标志性的画幅骤然拓宽，画面瞬间向两边舒展延伸，视觉上的豁然开朗完美外化人物内心短暂触碰自由的狂喜，这一刻影像不再只是单纯的拍摄载体，本身就在诉说故事，成为电影史上极具代表性的经典镜头设计。
画幅两次被扯开，一次豁然开朗，一次感动落泪。多兰的优点和缺点都很明显，优点是镜头语言的天才使用，对痛苦与快乐的迎面直击，调教演员的功力，对音乐的好品味等。缺点在于题材的重复。但是就像不可能让莫奈去画日本动漫，我们也没有理由要求一个导演必须能拍各种题材。
强推妈咪!之前总觉得Xavier并非那么天才,作演员颜值不及硬照,作导演自恋得极端,导的妈咪却超惊艳!全片基本1:1正方形视屏狭隘视角,仅在两场戏变为宽屏,绝妙隐喻.妈咪问题少年口吃邻居的三角世界,强烈情感冲击.难得有部电脑上的电影不让我快进的,沉睡多年的文艺细胞又被唤醒了!太喜欢了
每一次看都觉得才华横溢。1:1的画幅令焦点更加集中在人物的面部表情和情绪变化，画幅变化令情绪和人物关系的变化具有了具体可感的的形式。我总觉得最后儿子逃跑时画幅应该再次被拉伸，来象征一种（或许是虚无的）希望，与母亲的内心对应。
每天一觉醒来，没有哪个妈妈会不爱自己的孩子了，只会一天比一天更爱，而对于孩子而言，对妈妈的爱却在一天比一天减少，这是母亲的宣言，在生活挣扎中，带着对命运的嘲讽和处世态度。
如果多兰的电影能在国内上映，应该是不假思索多刷的最佳之选。两次开屏看得让人又心疼又释怀，相比于之前的作品，《妈咪》显得更成熟了，而且创造力和情感爆发达到了高度饱和。
看得多兰导演的第一部作品。除了颜值，才气才是最令人佩服的地方。浓烈的冲突，带着浓烈的爱。在方块画幅被拉开的刹那，被压抑的世界豁然开朗。现实总不会如此，美好总短暂。
本来被1：1的画幅吓尿了，结果在开屏的时候，惊艳了我一脸！14年年度最佳！配乐也很赞！
扒开荧幕够惊艳！虐心的母子关系
任性的宽高比
我们被生活捆绑，被自己捆绑，始终在寻找挣脱的出口。
非常虐人心的母子情深，是放手还是救赎，对于一个母亲的选择来来说，非常的无可奈何矛盾痛苦纠结像利剑一样刺在心中
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真的很不错啊。
误打误撞地看了场《妈咪》，大光明电影院满座，结束才知道是加拿大电影节，难怪84元。第一次看如此优秀的加拿大电影。 这是一位患注意缺陷多动障碍和依恋障碍16岁男孩的妈妈，黛西，命运把她置于此时此地，为了儿子她已经付出了一位母亲能承受的极限，情感心理极大的挑战，无论她多么顽强不屈披巾斩棘多么涵容忍耐妥协防御，最终仍然土崩瓦解。当她和凯特开车瞒着儿子把他送回医院的路上，导演穿插了一段儿子如愿考上大学过上美满幸福生活的情景，骗过了所有心怀期望的观众，而这些不过是黛西头脑中对未来的幻想，如果真是这样结局，呈现出的理想化实现偏离电影表达的主题——人生的真相是残缺，很多事面前爱是无力的，你拯救不了他。 影片结束，旁边一位不停擦泪的年轻女士跟我聊了几句，那些有类似经历的母亲和家人观感会如何，心理咨询师们会有怎样的共情和感受，它是否会击中你心里的隐痛，各种纠结纷繁的移情情感……值得同行们去鉴赏，怀着对生命对人性的敬畏之心！ 对了，加拿大法律新增了一条，身患精神疾病的未成年子女，允许送往医院及管教中心，因为这位母亲。
影片最惊艳的莫过于画幅语言和人物命运的高度同频，前期恒定不变的1:1正方形画幅如同密不透风的牢笼，死死框住母子二人窘迫压抑的生活，狭窄的边界逼迫观众紧盯人物的神态与眼神，切身感受被现实重压裹挟的窒息感；而那场标志性的画幅骤然拓宽，画面瞬间向两边舒展延伸，视觉上的豁然开朗完美外化人物内心短暂触碰自由的狂喜，这一刻影像不再只是单纯的拍摄载体，本身就在诉说故事，成为电影史上极具代表性的经典镜头设计。
画幅两次被扯开，一次豁然开朗，一次感动落泪。多兰的优点和缺点都很明显，优点是镜头语言的天才使用，对痛苦与快乐的迎面直击，调教演员的功力，对音乐的好品味等。缺点在于题材的重复。但是就像不可能让莫奈去画日本动漫，我们也没有理由要求一个导演必须能拍各种题材。
强推妈咪!之前总觉得Xavier并非那么天才,作演员颜值不及硬照,作导演自恋得极端,导的妈咪却超惊艳!全片基本1:1正方形视屏狭隘视角,仅在两场戏变为宽屏,绝妙隐喻.妈咪问题少年口吃邻居的三角世界,强烈情感冲击.难得有部电脑上的电影不让我快进的,沉睡多年的文艺细胞又被唤醒了!太喜欢了
每一次看都觉得才华横溢。1:1的画幅令焦点更加集中在人物的面部表情和情绪变化，画幅变化令情绪和人物关系的变化具有了具体可感的的形式。我总觉得最后儿子逃跑时画幅应该再次被拉伸，来象征一种（或许是虚无的）希望，与母亲的内心对应。
每天一觉醒来，没有哪个妈妈会不爱自己的孩子了，只会一天比一天更爱，而对于孩子而言，对妈妈的爱却在一天比一天减少，这是母亲的宣言，在生活挣扎中，带着对命运的嘲讽和处世态度。
如果多兰的电影能在国内上映，应该是不假思索多刷的最佳之选。两次开屏看得让人又心疼又释怀，相比于之前的作品，《妈咪》显得更成熟了，而且创造力和情感爆发达到了高度饱和。
看得多兰导演的第一部作品。除了颜值，才气才是最令人佩服的地方。浓烈的冲突，带着浓烈的爱。在方块画幅被拉开的刹那，被压抑的世界豁然开朗。现实总不会如此，美好总短暂。
本来被1：1的画幅吓尿了，结果在开屏的时候，惊艳了我一脸！14年年度最佳！配乐也很赞！
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影片最惊艳的莫过于画幅语言和人物命运的高度同频，前期恒定不变的1:1正方形画幅如同密不透风的牢笼，死死框住母子二人窘迫压抑的生活，狭窄的边界逼迫观众紧盯人物的神态与眼神，切身感受被现实重压裹挟的窒息感；而那场标志性的画幅骤然拓宽，画面瞬间向两边舒展延伸，视觉上的豁然开朗完美外化人物内心短暂触碰自由的狂喜，这一刻影像不再只是单纯的拍摄载体，本身就在诉说故事，成为电影史上极具代表性的经典镜头设计。
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画幅两次被扯开，一次豁然开朗，一次感动落泪。多兰的优点和缺点都很明显，优点是镜头语言的天才使用，对痛苦与快乐的迎面直击，调教演员的功力，对音乐的好品味等。缺点在于题材的重复。但是就像不可能让莫奈去画日本动漫，我们也没有理由要求一个导演必须能拍各种题材。
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